西洋画法对于中国画的影响

海棠心

明万历年间，意大利来华的传教士利玛窦带来了西洋的《圣母子像》，其写实逼真的画法，令中国的画家大为惊诧。嗣后，康熙、乾隆年间，又有郎世宁等外来画家供职内廷，以西洋的绘画观念和造型技法，用中国的工具材料进行创作，即所谓“中西合璧”的画法。但此际的中国画家，对这种画法不再有新奇之感，因为评价中国画的标准是“六法”，“六法”的要义就技法而言则是笔墨，所以，如邹一桂等，虽认为“参用一二，亦具醒法，但笔法全无，虽工亦匠”。这是从中国画的要求而言;其实，从西洋画的要求，郎世宁等的绘画实在也并不高明。所以，后来向达在《明清之际中国美术所受西洋之影响》一文中指出，郎世宁等的中西合璧画法之所以夭折，原因有三: 中国人既鄙为伦俗，西洋人复w为妄诞.而画家本人亦不胜其疆勉悔恨之忱。则其不能于画坛中成新风气，而率致疡亡，盖不待蔷龟而后知矣。