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[名家介绍] 宫崎骏

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发表于 2004-7-28 13:42 |只看该作者

任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，飞行，少女，魔法，自然和人类的永恒主题。 　　 　　让我们放慢脚步，一切从最初开始…… 出生于1941年东京的宫崎骏，在四兄弟中排行第二。宫崎的母亲是个严格而聪明的女性，对宫崎一生的影响甚大。看过《天空之城》的人，大概绝对不会忘记狡猾而可爱的海盗婆婆吧？虽然长像不同，但海盗婆婆的个性和宫崎的母亲可是颇为神似。而47年，由于母亲患结核病而造成的灰暗悲惨的家庭，亦在《龙猫》中有着一丝影子。从小就喜爱漫画的宫崎经常喜欢涂画一些军舰、飞机之类的东西，不过多年前在粗燥的纸上幻想着飞行，魔法的小男孩大概不会想到，自己有一天真的可以成为开创一代动画事业的宗主吧？ 　　说起来真正燃起宫崎对于动画兴趣的影片呢，也许大家也会记得一部描述残酷的冰雪女王，小男孩冰的心和女孩溶解冰心的热泪的古旧影片吧？没错啊，就是现在回想起来无论是人物，原画还是情节，都只是属于古董级的幼稚的俄国动画片《雪之女王》耶！！正是这部动画，燃起了宫崎骏心中的创作的火焰哦，乃至若干年以后，他仍然充满着崇敬的回忆着：“我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业” 　　 　　　　1965年秋天，宫崎骏自愿帮忙高田勋导演的《太阳王子》，担任场面设计及原画，从而走上了动画制作的“不归路”。虽然如果现在回首的话，《太阳王子》无论从制作，人物到情节，音乐，都近乎可笑的幼稚，简直和我们的那位海尔王子有的一拼，可是，那毕竟是宫崎的“处女作”啊。在此之后宫崎一直坚持着自己的动画之路，纵然在拿着微薄的月薪，支付着日益增大的家庭开支的情况下，亦无愿无悔。 1978年，第一部全程由宫崎骏监制的作品《未来少年柯南》播出并颇受好评，宫崎展现未来少年的冒险电影风格在该片中大大地展现。这是宫崎风格和思想逐渐形成的期间，浪漫的气质和冒险的勇气，纯洁的少年和成长的心情……宫崎终于开始进入自己一直所梦想的幻境。 　　 　　　　1982年在宫崎迷的心目中，是一个重要的年份，因为这是《风之谷》开始在德间书店的Animage 杂志上开始连载的时刻。这部以文明毁灭后千年，边境小国风之谷的公主娜乌西卡因在腐海森林中漫游，遭遇宿命的王虫，卷入人类的战争而开始的漫画，一直连载到1994年才完结。为时12年，长达7卷的这部漫画巨著，不但包含着史诗般宏大的篇章，跨越生命和生死的追寻之旅，对人类和自然的深层哲学思考，更是宫崎自己对环境保护和人文主义长期思考，不断深入的思考的结晶。可以说，要认识到宫崎从对环境的关注，转变到怀疑“环保”的正义性，从对人类本身的关怀，少年青年直至中年的成长历程的思考，到对人类本身的起源，意义的质疑和解读，以至最后在混沌黑暗的时刻提出的“生命是黑暗中闪烁的光”，因此无论多么艰苦，一定要“活下去！”的“最终奥义”，无不在这部深重宏伟的漫画中得到了体现。因此，要窥探宫崎思想的发展过程，漫画《风之谷》是最简便轻捷的方法。 　　1984年三月剧场动画《风之谷》上映，虽然由于电影长度和包容的限制，动画《风之谷》的内容只是漫画的一本多一些的情节，而且作为宫崎动画圆滑期的代表制作，影片明显煽情的结尾和宗教情结都受到评论家的批评，但是其丰富的想像力及深沉的内容，却震撼了观众和整个电影界。女主角娜乌西卡的形象，更是因此跃居人气女主角的第一名，直到十余年后才被超越，这不得不说是一个奇迹。 　　 　　　　《风之谷》集中了宫崎动画制作的众多特色，优美精致的画面，丰富多采的人物，幽默诙谐的对话，积极向上的精神……这一切使得宫崎作为老少皆宜的国民动画家的声誉雀起。而片中体现了因人类的愚昧战争和过度掠夺而反噬的自然，巨大的菌类组成的腐海因为人类产生的毒素而散发着毒气，更是被环保主义着作为圣经宝典珍重不已，宫崎作为“环保主义”的教主的身份由此确定。 1985年，宫崎骏所在的吉卜力工作室开始制作《天空之城》。背景是工业革命的19世界欧洲，可爱纯洁的小女孩席塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告戒世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。 　　 　　　　1988年的《龙猫》和1990年的《魔女宅急便》，在宫崎的作品中可算转型的篇章。一方面宫崎关心的焦点由自然逐渐转向人类，另一方面，由于过去的作品均是充满视觉冲击力的的幻想世界，而使得宫崎的世界似乎只是张力的剧情和虚幻的时空。放弃了一切夸张表演和复杂剧情的《龙猫》和《魔女宅急便》，则是着眼与平凡的人类和周围的世界。《龙猫》中对亲情的描述，和《魔女宅急便》中对少女成长细致入微的描述，无不使人感到亲切和感动。 　　1992年，宫崎的《红猪》问世，这是宫崎相当重要，却经常被轻易略过的作品。其实无论是从这部作品本身还是从它对宫崎创作生涯中的意义来说，这都是一部不可忽视的作品。长期以来一直被作为“描述简单的人和简单的故事，充满着反都会情结，重视环保主义，充满爱的深广和辽阔，适合合家观看”的宫崎骏动画，从这时，而不是在97年才突然开始发生变化的。虽然如果从外表来看，这个背景设置在20年代的意大利的故事，描述的是一个叫做红猪的猪的故事，影射的是中年时期的成长历程，无论是从美伦美央的画面，温馨优美的音乐还是轻松幽默的剧情，都是打着明显的“宫崎制作，必属精品”的特制商标，可是一直以来一直以少年，尤其是清丽明快的少女为主角的宫崎，此次突然换上一个长着猪脸的中年阿吉桑，本身便是一个值得警戒的信号。虽然影片中的红发女孩菲娥承担了为红猪带来光明和希望的鼓励者的角色，可是，所谓中年人的成长，亦不过是，“虽然很多事情已无法改变，但只要喜欢自己，亦可以让自己生活的不一样”而已，宫崎一向体现出的乐观的精神，这时其实已经有所改变。尤其是，宫崎的影片虽然自从《风之谷》以来一直是不尽人意的，但如同《红猪》这样的简直可以说“不合情理”的结尾，却是第一次出现。所以，应该是从这个时候开始，宫崎就已经进入了对于以前所有作品的反思，对于“环保”，“人文”和人类的自然的深切反思，而这种反思的结局，直接的体现到了94年宣告结卷的漫画《风之谷》中。这也是为什么宫崎自己会说，如果任由他自己的性情，《幽灵公主》可能会成为一部讲述“你们没有活的资格”的影片。 了解这一点，也就不用为时隔 5年出现的《幽灵公主》感到震惊了。尽管由于从最初的 5个小时缩减到了2 个余小时因而显得有些生硬晦涩，尽管为了商业的目的而加入了过多的感情戏，人物的刻画反而不及宫崎以前的作品，《幽灵公主》仍然不能不说是宫崎的顶峰制作，是宫崎对自然和人类关系苦苦思索不得其解而呕心沥血的作品，是自己也没有答案的宫崎，面对着这个时代所能够唯一看到的希望。因此，这部背景设置在日本开始侵略山林的室町年代，描写山林中的物化族以及发展中的人类两个圣域战争的故事，才可以得到解释。而影片的最后，没有通常的大团圆结局，而是认识到战争还远没有结束的阿席达卡对小桑所说的那句“一起活下去吧”，也才可以得到真正的理解。这是推翻了自己过去纵然不深信，却一直在宣扬的理想和主义的宫崎，在没有答案的情况下无奈的苦笑和期待。生命的高贵尊严，自然的不可侵犯，以前的所深信的一切此时已经灰飞湮灭，在没有任何支持力量的时候，自己也不知道未来会如何的宫崎把问题抛回了观众。“活下去”的主题，也成为贯穿始终，却不停变化的意念，深入了每个人的内心。 　　 　　自84年的《风之谷》奠定了宫崎动画宗师的地位以来，13年的心路历程，对于过去的全面回忆，终于到了终点。宫崎的世界并没有给世人明确的答案。我们是“被诅咒的种族”么？与自然一同进化会是我们唯一的出路么？我们的心，我们的过去和未来，是只有漆黑的一片么？也许，所谓的答案，本身也是不切实的东西。但是，能够作的事情，也只有一点。就是深信，生命，是最重要而美丽的。 　　 　　　　所以，无论如何，请，活下去！ / “昭和20年9月21日，我死了。” 　　 ——《再见萤火虫》又译《萤火虫之墓》 　　高畑勋在GHIBLI第一次执导的电影，获奖无数，在海内外有很高的知名度。（1988） 　　 　　整部影片完全沉浸在一种灰暗、悲凉的气氛中，静静地进行着。故事讲述了在二次世界大战中的日本，两兄妹成为了战争的孤儿，因为与被迫照顾他们的远房亲戚相处不来而到附近的废弃防空洞下生活，最终逃不过饥饿的折磨而相继死去。 哥哥与妹妹死去的时候几乎带走了所有观众的眼泪，的确整个故事是一场悲剧，在电影开头用倒叙的方式由两兄妹的灵魂和萦绕其中的萤火虫来带出悲惨的故事 　　尽管再现当时情景很难，但作品中还是描写了空袭后燃烧的原野和当时的生活。这是高畑勲监督所倡导的真实再现日常生活的作品。创作人员通过此片来控诉战争的残酷，以及警示人们战争的祸害 战争对人民总是残酷的不管他是什么种族肤色语言 　　兴亡百姓苦啊 这样的眼神这样的娃娃我不知道看到这一幕你的心情是怎样的 萤火虫我来啦让我们继续那年那夜的约会吧在这没有战争没有饥饿的天堂里 对往昔的回忆——《岁月的童话》直译《点点滴滴的回忆》 　　27岁的白领丽人妙子利用假期在山形的乡下渡假，在那里她见到了青年阿德，并见到了“农业”这个行业。通过一连串的事件，妙子开始重新认识自己……　　 　　这也是一部由漫画改编的动画电影。漫画本身并没有太多的兴奋点可以映画化，只是以一个小学生为主角讲述六十年代的小学趣事，但是高畑勋导演此片的时候加入了原创要素。通过现实细致的描写手法，真实再现了栽培红花等农事工作。并将背景拖后了十余年，和题目一样，由快三十岁的女主人公一点一点地回忆以前小学时代的事情（原题直译是“点点滴滴的回忆”），还加入了主人公在最后终于找到意中人的小插曲。本作中真实的场面和故事很容易引起观众的共鸣，因此放映后评价较高（1991） 影片以追忆过去日本六十年代的小学往事为主，将支离破碎的小故事通过回忆串成一气。同时为了力求真实，对过去的社会背景、风气、流行事物都一一地回复重现在观众眼前。可惜国内的观众可能很少有机会体会到那个时代的日本，不能完全体会到制作人员的匠心独到，少了一份亲切感。 　　（有点公社化运动时候的气味哈哈） 主要人物由今井美树和抑叶敏郎扮演，采用了先录声音再配以图像的方式进行制作，表情丰富，甚至于笑时脸上的皱纹也很逼真。最后部分几乎全是两个人的对话，这种方式对诠释作品起了很大的作用。 　　 　　　　虽然背景不尽相同，但小学生的往事总是惊人的相似，我们或许也能在这部片子找到往昔的回忆吧。 有生活就有感动 小津安二郎式的拍摄手法给了人思想和情感缓冲的空间 [img][此贴子已经被作者于2004-7-28 13:47:31编辑过]

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煲汤的鱼

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发表于 2004-7-28 13:51 |只看该作者

另类的来了——《邻家的山田君》 　　《邻居山田君》高田勋监督在制作本作品时，舍弃了惯用的透明画材动画，而是尝试着使用铅笔线与水彩色调的颜色画出了素描般的作品。为了达到这种效果,他们用数字技术代替了传统手法,是吉卜力第一部完全在电脑上完成绘图和动画制作的作品.（1999）BR 就像一年有四季，还有晴天与雨天那样，家庭中也有各不相同的一天。有欢笑，有哭泣，有愤怒-----《邻居山田君》就是描写一个名为山田的在日本很普通的三代家庭日常生活的作品。 　　 　　　　在表面上具有家长威严却又因小事而感到哀愁的父亲，有关西口音浓重的家庭主妇松子，有总是一针见血的奶奶尾茂，还有刚刚进入青春期的哥哥和爱打扮的姐姐野野子。 　　 　　　　在1小时44分钟的时间内，并没有大块的故事结构。而是以片断的形式展示了原作四格漫画中既滑稽又爆笑的情节。有时节奏相连，有时则是一个个单独的故事，总是让人情不自禁的拍手叫好。高田勋监督在制作本作品时，舍弃了惯用的透明画材动画，而是尝试着使用铅笔线与水彩色调的颜色画出了素描般的作品。监督着眼于那个淡淡的没有留在记忆中的生活和反复出现却毫无感觉的事情上，这个由铅笔画出的山田一家人正是日本家庭的素描。 BR 我晕菜了BR 隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能发生的事都是这个城镇的理所当然，它和人界毗邻而居，但人类的双眼永远不能捕捉到它的存在。 大作来了——《千与千寻的神隐》（宫崎骏·2001）PS:华联超市有DVD版售 有治愈百病的温泉，有无数神仙精灵。迷路的10岁少女千寻，无意间掉入了这个人类的禁地。为了在幻境中生存，千寻被魔女汤婆婆把名字改成千，彻底脱离人界的生并成为汤婆婆手下的工人，在这个专横的魔女所控制的温泉浴池里不停劳动。千寻从釜爷爷、铃铛姐姐和神秘美少年小白的鼓励里得到生存下去的勇气，在温泉拼命工作避免沦为动物。渐渐地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际地感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。BR 温泉里有个叫“无颜”的面具人，他整天只会嘟囔着“冷”，“俺都要，俺有钱，拿来”，“千，饿了”这样的词，脾气暴躁粗野，丧失了与人沟通的能力。一心要活下去的千寻体会到了生之美好，她不希望自己和无颜有同样的下场，于是努力寻找解放无颜灵魂的方法。同时，曾经保护过她的少年小白刺伤了汤婆婆的女儿钱娘，千寻毅然决定拯救小白，挑战魔女的权威。 传说 　　 　　 　　在宫崎骏的新作里，主人公是1990年出生的独生女千寻。故事从千寻一家的搬家旅途开始，对千寻来说，她即将面对的是全新的学校和朋友，可是请注意她出场时的面部表情，这个10岁小女孩的脸上始终是不动声色的冷漠，可以说，她对这个世界的任何事物都严重缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入未知的社会。对比宫崎先生1988年的《龙猫》，千寻的冷淡和《龙猫》里因搬家而欢天喜地的孩子正好相反 　　千寻一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪，千寻孤独的留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。不劳动者罚为猪，是这里残酷的法则。在精灵汇集的温泉拼命工作，这是千寻十年生命里没有试过的。和过去宫崎骏作品里的主角不同的是，千寻不具备天真可爱，聪慧伶俐的资质，这个平凡女孩是在完全被动的窘境里爆发出生命无可抗拒的生存意愿，人类无限的可能性在这里体现得淋漓尽致。 　　 　　 　　现实 　　在这部“宫崎版爱丽斯奇遇记”里，现代日本第一次作为宫崎动画的舞台出现。千寻在幻境里遇见的各类精灵，无不在现今的日本有着寓意式的指向——魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营者，对自己的子女放纵不加管制，是个失职的母亲。任意挥霍金钱不尊重他人的存在，性格如同小儿缺乏思考理性。性格复杂的少年小白兼备聪明和冷酷的双重人格。千寻面临丢失自我的危险，寻找成人理性世界的冒险困难艰巨——所有这一切都会让我们在观看电影时心有所感吧 　　 　　　　最后千寻能重新找回自己的“生命力”，正是因为她明白了“要让自己找到本来的己”，这一点无疑是对现代日本人的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以改革，国民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人的麻烦；而在孩子的世界里，学校道德败坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门，是每个日本人都在考虑的问题。在这个故事里，千寻最终激发出身体里全部的潜能，随之成功地完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视角出发，把故事讲给整个日本社会听。

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左右手

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发表于 2004-7-28 14:33 |只看该作者

听说过。。听说过。。。

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馨月深海

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发表于 2004-7-29 21:07 |只看该作者

我最喜欢的漫画家之一，我收藏了他的几部经典，个人认为还是千与千寻最好看

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升龙拳

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发表于 2004-7-30 01:18 |只看该作者

厉害!

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冷酷爵士

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发表于 2004-7-30 03:34 |只看该作者

厉害，非常厉害了

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煲汤的鱼

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发表于 2004-7-29 21:45 |只看该作者

B>以下是引用I>馨月深海/I>在2004-7-29 21:07:09的发言：/B> 我最喜欢的漫画家之一，我收藏了他的几部经典，个人认为还是千与千寻最好看

同意！！！！/ 这是我最喜欢的作品之一！！！/

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煲汤的鱼

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发表于 2004-7-28 13:37 |只看该作者

[名家介绍] 宫崎骏

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>宫崎骏生于1941年1月5日，四兄弟中排行第二。他们家原本住在东京都文京区，后来二次大战因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。住鹿沼市的伯父经营了一家飞机工厂，宫崎骏的父亲在那间工厂担任主管。宫崎骏的母亲是个很严格的人，头脑很聪明。宫崎骏的么弟后来回忆说，他看到《天空之城》中的海盗婆婆不禁想起了自己的母亲，虽然长得完全不像，但是个性倒神似。 　　宫崎骏小学一到三年级都在宇都宫市的小学就读，后来他们搬回东京，便转到东京的学校读书。1947年的时候，宫崎骏的母亲患了结核病，在床上整整躺了九年。从《龙猫》这部电影中就可以看到宫崎骏一家的这段灰暗日子的影子。 　　1958年，日本影史上第一部长篇彩色电影动画《白蛇传》（东映动画制作）上映了，还是高三学生的宫崎骏迷上了这部片子，原本就喜爱漫画的他开始对动画产生兴趣。宫崎骏从前就喜欢涂涂画画一些军舰、飞机之类的东西，不过不太会画人，他也曾立志要当一名漫画家。 　　高中毕业之后，宫崎骏进入东京学习院大学就读，主修政治经济学。1963年，宫崎骏从大学毕业了，进入东映动画工作。第一部参与制作的作品是东映在同年12月的剧场动画《汪汪忠臣藏》。紧接着宫崎骏参加了东映首次制作的第一部TV动画──《狼少年肯》。 　　当时他提出的一些企划常常不被采用，但是宫崎骏还是坚持着他的理想。看了俄国动画片《雪之女王》之后，宫崎骏心中的创作火焰更为旺盛了，他后来这样回忆道：“我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业....动画是一个如此纯粹、素朴，又可让我们贯穿想像力来表现的艺术....它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。” 　　1964年，宫崎骏当上东映动画劳工协会的秘书长，当时高畑勲是该协会的副主席（据说宫崎骏是社会主义者）。那年宫崎骏开始和他的同事太田朱美小姐约会。1965年秋，宫崎骏自愿帮忙高畑勲导演的《太阳王子》的制作小组，担任场面设计及原画。同年十月，宫崎骏和太田朱美小姐结婚了，1967年一月他们有了第一个儿子。《太阳王子》在1968年上映后，宫崎骏和他的太太一起参加《长靴里的猫》的制作。隔年，两人又一起参加制作《幽灵飞船》。1969年四月，第二个儿子也出生了。 　　1971年，宫崎骏离开东映动画，和高畑勲、小田部羊一等人一起进入“A-Pro”工作。1973年，他和高田勋两人合作的动画《小熊猫》上映了，这部作品中宫崎骏一人身兼四个职务─原案、脚本、场面设计、原画，个人风格有颇大的发挥。六月的时候，宫崎骏、高畑勲和小田部羊一离开“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”。七月，宫崎骏到瑞士去拍外景，寻找他的下一部作品《阿尔卑斯山的少女》的灵感，在这部作品中他担任场面设计及画面构成。1975年，他又到意大利和阿根廷拍外景，准备制作《寻母三千里》，同样也是担任场面设计。 　　1978年，第一部全部由宫崎骏监制的作品──《未来少年科男》在NHK播出，颇受好评，宫崎骏的思想与风格在本片中大大地展现。1979年他进入东京movie新社，1980年执导《鲁邦三世Caliostro城》（剧场版），再次展现《未来少年》的冒险电影风格。1982年长篇漫画《风之谷》在德间书店的Animage杂志上开始连载，这部漫画一直连载到1994年才结束。1982年11月，退出东京movie新社，成为自由作家。 　　1983年，宫崎骏导演的动画版《风之谷》开始筹划，高畑勲担任制片，由Topcraft工作室负责整部影片的制作。同年七月，宫崎骏的母亲去世，享年71岁。 　　1984年三月剧场动画《风之谷》上映，丰富的想像力及深沉的内容，震撼了观众和整个电影界。四月，宫崎骏和高畑勲两人合伙创立了“二马力”会社。 　　1985年，Studio Ghibli创立，开始制作《天空之城》。从那后，宫崎骏就一直在Studio Ghibli工作，到现在为止一共陆陆续续制作了《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《点点滴滴的回忆》、《On Your Mark》，《心之谷》，以及《幽灵公主》等动画电影。 　　宫崎骏小时候就开始画漫画并崇拜漫画泰斗手冢治虫，但在后来的创作过程中，他发现他画的只是手冢的仿造品，无论怎么努力，也突破不了这一桎梏。所以，宫崎骏批评手冢的漫画破坏了日本动漫画业的发展。 　　很多人认为宫崎骏在制作了《幽灵公主》后便要退休，并不在制作动画片了，事实上，宫崎骏的身体的确不能再导演一部电影了，他自己曾说，干动画电影的导演这一活简直是呕心沥血，所以由于身体的问题他不能在亲自执导一些诸如《幽灵公主》的大制作了，而且也可以给年青人们提供机会。但这并不等于他会放弃动画制作的工作，宫崎骏也可以参与一些动画制作中不太累人的活，例如编剧、人物设定等。让我们共同期待着下一部电影吧！ &lt

> 宫崎骏作品年表1963 * 汪汪忠臣藏；わんわん忠臣藏；Watchdog Bow Wow。 剧场，片长: 1 小时 21 分。仅做为中间人。 * 狼少年肯；狼少年ケソ；Wolf Boy Ken。 TV，仅做为中间人。高畑勲导演其中11集。 1964 * 古里弗的宇宙旅行；ガリバの宇宙旅行；Gulliverls Space Travels。 短剧，20 分。仅做为中间人。 * 少年忍者；忍者风のフヅ丸；Boy Ninja Fujimaru The Wind。 TV，原画。 1965 * 大冲撞；ハッズル·バソチ；Hassle Punch。 TV，原画。高畑勲导演开场。 1966 * 彩虹战队罗宾；レイソボ─战队口ビソ；Rainbow Trooper Robin。 TV，原画。 1968 * 太阳王子历险记；太阳の王子ホルスの大冒险；Prince Of Sun。 剧场，片长: 1 小时 22 分。场景设计和原画。高畑勲导演。 * 魔女莎莉；魔法使いサ；Sally The Witch。 TV，第77和78集的原画。 1969 * 长靴里的猫；长靴をはいた猫；Puss In Boots。 剧场，片长: 1 小时 20 分。原画。 * 幽灵飞船；空飞ぶゆうれい船；The Flying Ghost Ship。 剧场，片长: 1 小时。原画。 1970 * 神秘的阿寇；ひみつのアユちヤん； Secret Little Akko。 TV，44和61集的原画。 * 沙漠之民；沙漠の民；Desert Tribe。漫画。 1971 * 动物们的宝岛；どうぶつ宝岛；Animal Treasure Island。 剧场，片长: 1 小时 18 分。剧本，原画。 * 阿里巴巴和四十大盗；アリババと四十四の盗贼； Alibaba And The 40 Thieves。 剧场，片长: 55 分。剧本，主要动画制做者。 * Sarutobi Ecchan。TV，原画。（未完成） * 皮皮的长袜；Pippi Longstockings。 开发。高畑勲也有参与。 * 鲁邦三世；Lupin III。 23集TV，与高畑勲共同导演6-23集。 1972 * Yuki&#39s Sun (未能公映)。 * 小熊猫；パソダ·コパソダ；Panda Kopanda。 短剧，33 分。(龙猫的原型) 剧本，人物设计，动画。高畑勲导演。 * Dokonjo Gaeru。TV，为第一集设计了原型，（遭拒）。 1973 * 小熊猫-雨天杂耍；雨ふリサ-カス９卷；Rainy Day Circus。 短剧，片长: 38 分。剧本，设计，动画。高畑勲导演。 * 荒野少年；荒野の少年イサム；Wasteland Boy Isamu。 TV，15集的原画，高畑勲为本集导演。 * 武士巨人；侍ジヤイアソツ；Samurai Giants。 TV，第1集的原画。 1974 * 阿尔卑斯山的少女；アルプスの少女ハイジ；Girl Of The Alps。 52集TV，场景设计。高畑勲导演。 1975 * 无所事事的狗；フラソダスの犬；The Dog Of Flanders。 TV，第15集的动画助理。 1976 * 寻母三千里；母をたずねて三千里；3000 Leagues In Search Of Mother。51集TV，场景设计。高畑勲导演。 1977 * 小坏熊；あらいぐまラスカル；Rascal The Raccoon。 TV，4-6，10，12-22，24-28集的原画。 -------------------------------------------------------------------------------- 1978 * 未来少年柯南；未来少年コナソ；Future Boy Conan。 26集TV，人物设计，导演。高畑勲为9，10 集导演。 1979 * 红发安妮；赤毛のアソ；Anne Of Green Gables。 50集TV，剧本，设计，动画。高畑勲导演。 * 鲁邦三世；ルパソ三世カリオスト口の城；Lupin III -Cagliostro&#39s Castle。剧场，片长: 1 小时 40 分。剧本，导演。 1980 * 鲁邦三世；ルパソ三世；第145集 ("Albatross: Wings of Death") 和第155集 ("Farewell，Lovely upin")。TV，导演。 1981 * 铁人二十八号；Ironman #28。TV，第8集的原画。 * Little Nemo。场景设计。（中途退出） 1982 * 侦探霍德；Sherlock Hound；后来命名为： 大侦探霍穆斯；Great Detective Holmes。开发。（未完成） * Kaiketsu Zorro。原画。(未能公映) * Space Adventure Cobra。原画助理。 -------------------------------------------------------------------------------- * 风之谷；风の谷のナウツカ。漫画开始连载。 1983 * The Journey of Shuna 水彩版漫画。 1984 * 风之谷；风の谷のナウシカ；Nausicaa Of The Vally Of The Wind。剧场，片长:1 小时 56 分。原作，脚本，导演。 1985 * 大侦探霍穆斯；Great Detective Holmes。26集TV，头6集导演。 1986 * 美版风之谷；Warriors Of The Wind。剧场，片长 1小时 30 分。 * 天空之城；天空の城ラビユタ；Laputa: Castle In The Sky。 剧场，片长: 2 小时 4分。原作，脚本，导演。 1987 * The Story Of Yanakawa Canal。记录影片。 剧场，片长: 2 小时 45 分。开发，高畑勲导演 1988 * 侦探霍德；Sherlock Hound前六集导演。 * 龙猫；となリのトト口；My Neighbor Totoro。 剧场，片长: 1 小时 23 分。原作，脚本，导演。 1989 * Miscellaneous Memorandum---The Age of Floatplanes。漫画。 * 魔女宅急便；魔女の宅急便；Kiki&#39s Delivery Service。 剧场，片长: 1 小时 45 分。脚本，导演。 1991 * 点点滴滴的回忆；Only Yesterday。 剧场，片长: 1 小时 59 分。开发，高畑勲导演 1992 * 红猪；红の豚；Porco Rosso。 剧场，片长: 1 小时 33 分。原作，脚本；导演。 * Sky-Colored Seed。广告。1 分 30 秒。导演。 * Nandaro 广告。1 则 15 秒，4 则 5 秒。动画，导演。 1993 * 美版龙猫。My Neighbor Totoro。剧场，片长: 1 小时 23 分。 1994 * 平成狸猫大作战；Heisei Tanuki Battle Ponpoko。 剧场，片长: 1 小时 58 分。计划，高畑勲导演。 1995 * 心之谷；耳をすませば；Whisper Of The Heart。 剧场，片长: 1 小时 51分。开发，脚本，制作，近藤喜文导演。 1995 * On Your Mark；音乐电视，片长: 6 分 40 秒。原作，导演，脚本。 1997 * 幽灵公主；もののけ姬；Princess-Mononoke。 剧场，片长: 2 小时 13分。开发，脚本，原作，导演。 1999 * 山田一家；My Neighbors Yamadas。开发，高畑勲导演。 2000 * 千寻的神隐（暂称）；监督，原作，编剧。制作总指挥为德间藤快。

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