“全省只我会耍这活儿了” 

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发表于 2006-12-11 16:21 |只看该作者

“全省只我会耍这活儿了”

木偶剧是我国传统文化艺术之一，并有三大类别：杖头木偶、布袋木偶、提线木偶。江苏木偶戏迷提起木偶，都知道泰兴是木偶之乡。泰兴木偶实指杖头木偶。     “很少有人知道提线（活线）木偶的发源地在兴化，整个江苏省也只有我会耍这个活儿了。”国家一级导演、编剧、中国木偶皮影艺术学会顾问、兴化提线木偶传人焦锋遗憾地说。<

align=center> 一<

>     在焦锋家中，罗列着很多形态各异的木偶。除了泰兴杖头木偶以及布袋木偶，还有另一种花式的木偶：上端一根晾衣架式的横木条，木条上有很多穿线孔，垂吊着一根根尼龙丝线，提连着下端木偶的四肢、五官、臀、腰。“这就是提线木偶”！     今年65岁的焦锋虽然已从扬州木偶剧团退休，却一直退而不休。记者前往采访当天，他正在家中和扬州木偶剧团的另一位工作人员一起琢磨新编神话木偶剧《琼花仙子》。     焦锋出生于兴化林潭乡焦家村的木偶世家。爷爷焦财如、父亲焦宝德、叔父焦宝珠等都是兴化当地有名的提线木偶艺人。焦锋的兄长焦鸿举更是南京木偶剧团的名角。焦锋是在父兄的熏陶下，在铿锵锣鼓和京胡的旋律中，提摇着木偶长大的。     　“江苏的古装木偶戏都是演唱京剧曲调。我几乎是在不知不觉中学会哼唱一些京剧片段。”焦锋说。     六七岁时，焦锋经常在父辈们演出的空隙，和另外几个年龄相仿的小伙伴，随手操起一个木偶，学着大人的模样，演唱一些说不出戏名的木偶戏，生硬滑稽的动作和“跑调”的京腔，往往引得大人捧腹大笑，有时还能获得善意的掌声。     焦锋懂事后才知道，他爷爷跟兴化丁家舍一个叫“老姚麻子”的艺人学艺。之后，便动员家里的其他人都跟着学。后来，焦家自立门户组成了“双福堂露天木人戏班”。全家人靠一条大木船在江、浙、沪一带漂泊，过着“年年难唱年年唱”的卖艺生活。     焦锋说，爷爷那个时期的“提戏”比较简单。木偶身高只有一尺二寸，且制作粗糙。起初的剧目主要是《罩花鱼》、《哪吒闹海》等几个小戏。当时的舞台也很简陋，在平地上围个顶高约9尺的布台，用四个双人梯支撑，观众站着，三面看戏。舞台两侧挂着一副对联：“顷刻间千般故事；数尺地万里山河。”     到了焦锋父亲接管戏班时，“焦家戏班”已经相当有名气了。解放前，在南京演出时，著名京剧演员盖叫天经常跟焦锋的父亲交流技艺。<

align=center> 二<

>     焦锋兄弟姐妹五个，个个会表演“提戏”。尤其他的大哥焦鸿举，不足20岁，就接管了“焦家戏班”。焦鸿举吹、拉、弹、唱无所不精，且能自己编导《秦香莲》、《天宫赐福》、《郭子仪上寿》等大型戏剧，并将“提戏”的造型、戏盔、服装、剧种不断完善、改进。渐渐地，焦家戏班成为江苏省其他戏班无可比及的“大戏班”。     焦锋的父亲将戏班兵分两路：一路人马常驻南京，一路人马在安徽、山东、浙江、上海一带巡回演出。焦家戏班在南京的“提戏”场地主要设在夫子庙，深得南京居民的喜爱。南京人习惯称之为“吊吊戏”。因为剧目不断翻新，加之当时人们消闲方式单调，兴化“焦家班吊吊戏”一度在南京常驻下来。     1954年，“焦家吊吊戏班”正式在南京文化部门登记注册，被命名为南京木偶剧团。焦锋的大哥担任南京木偶剧团艺术委员会主席，二哥担任剧团团长。剧团还从泰兴、扬州等地招聘了不少会操纵杖头木偶的演员，阵容扩大了很多。     焦家兄弟姐妹由此在南京定居下来。其时，焦锋正在上学，但每逢周末，焦锋经常到戏班玩耍，经常上台“客串”一个小木偶角色，过过“戏瘾”，俨然成了南京木偶剧团的“编外演员”。     1959年，焦锋从江苏省戏剧学校木偶剧班毕业，正式到南京木偶剧团从事木偶表演工作。<

> 1970年，“上山下乡”运动中，南京木偶剧团被撤销，焦锋和他的兄长，以及剧团的其他演员统统被下放到农村做农民。当时，焦锋已经和剧团里一个叫叶虹的女演员结了婚。叶虹来自泰兴木偶剧团（后更名为扬州市木偶剧团），擅长操纵杖头木偶。     1978年落实政策，焦锋夫妇俩被调到扬州市木偶剧团工作。当时，正值全国学习样板戏，扬州木偶剧团也排演了《智取威虎山》、《沙家浜》、《红色娘子军》等红色样板戏，很快就在扬州地区掀起了一股看木偶的热潮，使一度遭受冷落的木偶剧又热闹起来。“记得当时演出的地点设在红旗剧场，连演一个多月，场场爆满，观众买一张票要排半天队。”     上世纪80年代初期，焦锋被扬州木偶剧团推荐到文化部在南京举办的“华东六省戏剧导演进修班”进修导演专业。此后，焦锋走上了专职木偶剧导演之路，同时还兼编剧。几十年来，他先后为扬州木偶剧团编导了大型木偶剧《猪八戒出世》、《白蛇传》、《琼花仙子》、《三国志》等，并唱响海内外。焦锋多次率领扬州木偶剧团演出队伍出访日本、澳大利亚、伊朗、泰国、巴基斯坦等国进行演出、交流。 <

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align=center> 三<

>     提线木偶难学，焦锋曾有意指导过一两个年轻演员，但都半途而废了，以致目前出现全省仅有焦锋一人会操纵提线木偶的现象。     1998年，中国木偶剧团为了弘扬提线（活线）木偶技艺，特地邀请焦锋前往北京为中国木偶剧团的青年演员传授提线木偶技巧。     提线木偶与杖头木偶、布袋木偶有哪些区别呢？焦锋随手拿起一只冠名为小福宝的木偶介绍起来，行走、眨眼睛、翻筋斗、手足舞蹈、斗狮子……在焦锋的手中，小福宝仿佛被注入了生命，神气活现，栩栩如生。     焦锋说，杖头木偶、布袋木偶和提线木偶的主要区别，古人曾用三副对联来形象地描述过。如，“不分老幼，行皆凭杖；休问是非，动辄摇头”即指杖头木偶。“布衣手掌，千军万马；袋子身装，六欲七情”指布袋木偶。“幕后其人牵线索；台前木偶整衣冠”则指提线木偶。     焦锋说，相对而言，布袋木偶技艺简单，最容易操纵。提线木偶最难操纵。如果一个普通演员，之前没有接触过木偶表演，若想熟练自如地操纵提线木偶，起码需要六七年时间反复锻炼。“虽然是一个小小的木偶，但各个部位合起来有二三十根线，所有的技巧都靠这些错综复杂的丝线。木偶瞬息万变的表情和动作，全靠操纵演员凭感觉提拉这些丝线”。     据了解，提线木偶的表演优势是杖头木偶和布袋木偶无法比及的。比如，提线木偶可以全景表演或者人偶同台演出，而杖头木偶和布袋木偶却不可以。另外，如腾云驾雾、翻筋斗、下跪等动作，杖头木偶和布袋木偶也不能做到。     提线木偶有“活线”和“死线”之分。“活线”，就是将操纵木偶的丝线通过操纵木条的穿线孔，搭提住下面的木偶某个部位，“活线派”主要分布在江、浙地区，兴化提线就是活线。“死线”，则是将操纵丝线拴死在木条上，这一流派主要集中在福建和台湾。比较而言，活线木偶的动作幅度比“死线”木偶大，如表演正反“平地筋斗”、“凌空旋子”和360度大转身，且动作完成后立即“亮相”的绝招，死线木偶则不能。     谈到提线木偶的传承，焦锋说，他的两个儿子都在其他岗位工作，焦家已没有人会这一绝活儿。自己的年龄已越来越大，他很希望把这项绝活传承给年轻一代的演员，或者社会上乐意学习这项绝活的年轻人。     “只要能使这项绝活儿传下去，无论是谁，只要他想学，我愿意无偿相授，并竭力给予帮助！”焦锋由衷地说。

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